谨以此文献给所有热爱CA的朋友，以及我的青葱岁月。

严格地说，和网站上，群里，以及身边那些真正热情的歌迷比起来，我只能算是一个边缘人。但是，这并不妨碍我和所有这些朋友之间的友情，也无损于我们共同拥有的有CA相伴的无数个日日夜夜。

认识CA，从《回首又见他》开始。我们这一代人，大概个个都是由《东京爱情故事》开始缔结日剧情节的。不夸张地说，《东爱》改变了所有80后的爱情观，也成就了铃木保奈美和织田裕二。所以接下来织田主演的《回首》，也成了我某段时间关注的焦点。不幸的是，《回首》不是我喜欢的故事模式，而且织田演的医生在当时的理解力看来是个超级大坏蛋，实在不能忍受。直到不久之前，第n次把《东爱》找出来看，发现了《回首》，耐着性子总算从头看完了一次，才发现对莉香的爱不再那么肯定和认同，对司马医生的理解也不再那么肤浅了。这是后话，略过吧——最搞笑的是，当时看《回首》，片头有CA的影像，却分不清Aska和织田，还以为是一个人——这次我强劲了，还看清了开头有泽近泰辅的名字！！泽近也给我签名了呢，哈哈。

YAHYAHYAH~~~之后，《101次求婚》、《水晶鞋》……CA是日剧当仁不让的主唱。那时外文书店有的卖一种日文版的小开本书还配磁带，叫《日之韵》。常去看啊挑啊，零用钱不多，可是买的不少。电台还有档节目《东瀛音乐先锋》，主持人是个科技学院日文系的学生，播音用的名字叫小慧。节目放在很冷门的时间，每周也就一档一个小时，不过在学生中人气很高。耳濡目染之下，渐渐对日本流行音乐熟悉了。我们这代人还不太是玩游戏机的一代，尤其女生，不像现在有psp这种可爱的玩意儿。偶尔看看纯情的少女漫画，翻翻日本小说，算是挺出格了。后来日本的偶像渐渐转成所谓的“花样男子”，一眼看去都是中性的，染发的，清秀的，稚气的，就不大关注了。所以我们的认知停留在那个年代。越过了高仓健和三浦友和，又不到山下智久和龟梨和也。就像CA的歌，现在听起来有些年代感，可又不是很过时。这说明，我们的年龄，正处在最中间段的真空地带。

CHAGE的最新单曲《华尔兹》，9月刚发的，我不知道为什么，他唱的时候要这样浓重地来表现尾音。那种悠扬的拖腔，的确可以把CHAGE华丽而磁性的嗓音表现得淋漓尽致。可是真的，不得不说，这是好有年代感的唱法。听惯了现在rap唱法的孩子们，是不会喜欢这种摇曳绵长的收音方式的。还有8月的交响演唱会。痛心地说，ASKA唱的有点累，尽管我相信他专用的麦一定是最好的。可是，以ASKA现在的年纪，要在整个乐队的宏伟伴奏下完全表现声线，是有点力不从心了。没有诋毁他的意思，而是怜惜。依禾给我看了他们年轻时的演唱会录像，那个音色，真是漂亮得没话讲啊。

我常常觉得，ASKA没有CHAGE那样天生的好嗓子，他的成绩来自于刻苦的努力。去年的记者见面会我请不出假，没有参加。今年的见面会和演唱会也都是陪着依禾去的。我没有那么的狂热，不会站起来跟着呐喊，也不会不霎眼地紧盯着看满全场。去年我甚至还有时间去注意坐我前排的香港小mm，在心里构思把她作为我小说的女一。8月因为是交响乐伴奏，不说礼服也至少要穿比较正式的裙装，正襟危坐，按时鼓掌。我也有一半的注意力是在乐队和指挥的身上。不过，也正因为是这样的边缘人，所以我能看得更冷静，也观察得更细致吧。注意到乐队各部的配合；注意到藤原指挥和乐队的互动；注意到舞台上的每个人如何的各司其职又和谐融会；注意到经纪人和《读卖新闻》的助理如何尽职工作；注意到我认识的那些朋友，小胖，拖泥，茄子哥哥，Summer，T大，茉莉，J老师，Sherry，Yumi，F……他们是怎样的激动和投入——我是被这种鸟巢般的构建感动了，被所有人的认真和全心的爱感动了。虽然我每天都在听CA的歌，Mp3里放着演唱会的录音，也许，我是CA粉的粉，这样说更合适吧！

正如Summer在接受冲绳电视台的采访时说的，是CA让我们走到了一起。因为CA，我认识了更多的朋友。茄子哥哥到地铁站的迎送，小胖耐心地挨个儿帮我们拍照，F帮我从日本带来藤原的碟……许许多多的人，有的我认识了，有的还搞不清名字和脸。不过每个人都有精彩的故事，为了CA，为了演唱会，为了我们共同的青葱岁月。真好，年轻真好。

我还会继续听CA，继续看日剧，继续上论坛潜水，继续关注藤原……也许我永远不是CA真正的纯粹的粉，可我一样真心地祈祷明年30周年纪念演出的到来，祈祷能更多地见到CA，祈祷能成行日本……更祈祷，我们这些因为CA而走到一起的人，能永远地彼此相知，永远地彼此挂念。只要一句口号，就能不顾一切地奔向同一个所在。

永远记得在上海的三个夜晚。永远记得在上海相遇的所有人。永远记得你们给我的一切感动。UNI－VERSE，音乐与我们同在。爱与我们同在。

所以，因为音乐，因为爱，我们在宇宙中与CA一起，获得了永生。